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        王忠航
        中國傳統的工筆花鳥畫成熟于五代,黃筌是院派工筆花鳥的典范。工筆畫要求造型準確,線條工麗,設色精致。傳統工筆畫家的墨線勾勒、造型、施彩等技法,已成為工筆繪畫技術和方法的經典。這樣富麗工巧、形象逼真的藝術風格,也符合傳統文化的審美特征?,F代工筆畫家中,有人寫生、素描的基礎很扎實,但要進行工筆畫創作,就顯得力不從心了。
        這種現象,在當代畫壇中是屢見不鮮的。然而,河北美術家協會會員、青年工筆畫家、策展人王忠航,對工筆畫感悟頗深。她筆下的花鳥、人物,形神兼備。她的心靈中綻放著百花的精神,飛翔著百鳥的思想,表現著人物的意境。她的作品多次獲獎并被國內外友人收藏。
        讀王忠航的工筆花卉、翎毛、人物,使人感覺隱跡立形,巧妙創真,氣象不俗。畫作《水云間》的孔雀,昂首挺胸,優雅高貴,雍容華美的神姿,表現得十分自然。這幅畫構圖緊湊、疏密、動靜變化很講究。在用筆上,沉穩工致;在設色上,精細富麗。她把鳥中之王的孔雀——一個充滿活力的精靈,展示得令人炫目的奇美。她創作的牡丹圖團扇,花貌俊美,神態高雅,富麗多姿。用筆清麗生動,設色艷而不俗。在人物畫的創作上,她畫的仕女圖雍容悠閑,優雅唯美,華貴富麗的儀態,流露出用線創造工筆人物的氣質,充分地表現出工筆人物畫情、畫意、畫心的繪畫語言。
        其實,傳統與現代的工筆花鳥不是寫實,也不是摹仿。而是畫家在現實生活里觀察、體驗,且由心靈過濾之后產生的情感和精神巧妙融合到畫作之中的藝術品。工筆人物,也不是肖像畫。傳統工筆人物畫的精彩之處,是畫出意念和思想的表達。
        對于水墨畫的創作,后蜀歐陽炯有簡明精要的高論:“六法之內,惟形似、氣韻二者為先。有氣韻無形似,則質勝于文;有形似而無氣韻,則華而不實”。青年工筆畫家王忠航的花鳥、人物畫作,去匠氣,脫俗氣,具備了有形似、有氣韻的品質。廣大的欣賞者期盼著她的工筆花鳥、人物。在她的心靈深處,百花的精神綻放得更燦爛,百鳥的思想飛得更遠,人物的意境升得更高。
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